5月1日

在第十五屆中國國際動漫節(jié)

大師班和新銳班的現(xiàn)場

座無虛席

大師班

新銳班

讓我們先來看看

大師班的現(xiàn)場

都有哪些大師亮相

講了什么內(nèi)容呢？

安洪周

《搶劫堅果店》系列動畫電影制片人

在美國，50%-60%的預(yù)算分布在制作上，30%左右是故事，但在我看來，故事必須是第一位的，設(shè)計是第二位，不要把太多的錢放在制片上。在進行制片之前，要進行詳細篩選，最終可以減少制片的問題，從而減少制片的成本。

伊達勇登

日本動畫及電影導(dǎo)演

如果只是一個人配音的話，會因為沒有與別的配音演員互動，呈現(xiàn)出的效果是剝離的，所以我建議中國的配音可以嘗試在一定程度完成畫面之后，請所有演員集中在某個錄音棚，看著互相的臉和別人的表演來進行某個角色配音。

巴里·庫克

美國迪士尼動畫電影《花木蘭》1998導(dǎo)演

我們希望更好、更便捷地控制拍攝條件，CG拍攝可以給我們帶來更大的便捷和掌控度，所以在有些場景選擇是完全由CG設(shè)計，有的是真人和CG相結(jié)合。我們在不同項目上，和不管是世界上哪個地方，我們都使用這樣的技術(shù)，也做實驗性電影。

新銳班的小伙伴們

也發(fā)表了各自的觀點和看法

愛奇藝高級副總裁

耿聃皓

愛奇藝不斷的在用新科技去推動我們整個產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，也希望目前投入研發(fā)AI的成果能夠分享給我們整個動漫產(chǎn)業(yè)。技術(shù)的創(chuàng)新給任何產(chǎn)業(yè)的發(fā)展都是密不可分的期待中國國際動漫節(jié)越辦越好，真正把我們整個中國傳統(tǒng)文化傳播到世界各地。

娃娃魚動畫創(chuàng)始人、

總導(dǎo)演、總經(jīng)理潘斌

尋找心世界，以制作人的體系去做內(nèi)容，讓創(chuàng)作不再那么感性，變得更加理性，而最重要的是，對這個行業(yè)的熱愛。

杭州電魂網(wǎng)絡(luò)科技股份有限公司運營副總經(jīng)理

孫磊

“主播可能要通過3小時的直播，來影響它的用戶，直播過程當中，用戶在任何時間點都可能會切入，要保證在任何時間，任何一個觀眾進入這個游戲時，都有吸引力，這就要求游戲在每一分鐘都非常精彩，都有它的一個隨機性和爆點。”

美國東北大學(xué)游戲設(shè)計專業(yè)副教授哈特韋伯

“我們希望在未來能夠支持多玩家參與，能夠加入更多的數(shù)據(jù)可視化，通過這個數(shù)據(jù)可視化，人們在玩過之后可以進行用戶分析，增加與用戶的互動，最終目的，是打造一個公益平臺，為社會做貢獻。”

《風(fēng)語咒》執(zhí)行制片人、不熄動畫CEO、制片人張旋

“我們制訂好文件傳遞的標準，制片的工作就是讓我們項目所有的信息都能夠在這里面順暢傳遞，讓制作團隊之間能夠直接的進行討論和溝通，有問題隨時和導(dǎo)演溝通，在制作過程中減少修改比例，提高效率。”

炎央（天津）文化發(fā)展有限公司CEO、導(dǎo)演、編劇趙禹晴

“為了讓這個角色在片子里呈現(xiàn)一個我想要的好看的狀態(tài)，不是說把模型做的好看，材質(zhì)貼的好看就可以了，要控制這個角色非常多的細節(jié)，包括她哭到什么程度，笑到什么程度，我都要全過一遍，他們才能做到下一步，才能更好。”

杭州璽匠文化創(chuàng)意股份有限公司創(chuàng)始人、

董事長俞光

運用千年鑄銅方法，本著不損害IP形象的原則與中國國家博物館、大英博物館、華納《蝙蝠俠》《神奇女俠》、漫威《復(fù)仇者聯(lián)盟》、流浪地球、變形金剛、憤怒的小鳥、六小齡童、韓美林等IP合作，好評如潮。期待中國能制作出更好的作品，走向國際。